Egentlig hadde André Adolphe-Eugène Disdéri siktet seg inn på en karriere som artist. Han studerte maleri, men med moderat suksess. Etter det prøvde han seg på skuespill i et teaterselskap og viste ekte talent. Men farens tidlige død, som finansierte drømmene hans, tvang ham til å undertrykke ambisjonene og ta vare på familien. For å kunne forsørge både moren og søsknene og selvfølgelig kona Geneviève Elizabeth og hans egne barn, gikk han inn i næringslivet i stedet for på scenen. Men den kreative siden lot ham aldri gå helt. Og så snart han hadde midler sammen, åpnet han sitt første fotostudio i Brest i 1847, fascinert av den nye teknologien og dens muligheter. Fire år senere ble et annet studio for kunstfotografering åpnet. Disdéri brukte først og fremst den såkalte daguerreotypien, den første kommersielt brukbare fotografiske prosessen i sin tid. Men snart brukte han også våtkollosjonsprosessen, som ikke var utviklet på lenge, og ikke bare for portretter. Han likte å eksperimentere med motiver og fanget også grupper av tiggere og fillesamlere, idrettsutøvere og arbeidere, landskap og dyr.
I 1854 ble André Adolphe-Eugène Disdéri eier av det største fotostudioet i Paris. Generelt skulle dette året bli hans år: For på den tiden utviklet han også «Carte de Visite», en prosess som han umiddelbart tok patent på. Det gjorde det mulig å ta en serie på åtte portrettbilder på kollosjonsnegativ og ved hjelp av et multilinsekamera. De resulterende fotografiene, som også tillot variasjoner i posituren, ble montert på papp og kuttet ut på størrelse med et visittkort. I forretningslivet kan det presenteres som et visittkort eller gis videre til familie og venner som gave eller samleobjekt. Prosessen utviklet av André Adolphe-Eugène Disdéri ville snart erstatte alle eldre teknikker fra kommersiell portrettfotografering og tjene ham mye penger. Inntil da gikk imidlertid oppfinneren gjennom en økonomisk tørrperiode. Den parisiske forretningsmannen måtte begjære seg konkurs i 1856 og selge studioet sitt. Generelt ble ikke karrieren hans ledsaget av varig økonomisk suksess. Så han døde blind, døv og pengeløs. Før det oppfant han imidlertid også det såkalte mosaikkbildet. Det gjorde det mulig å kombinere bilder av forskjellige mennesker eller forskjellige visninger av et objekt til ett enkelt fotografi.
I dag er Disdéris fotografier populære bytte- og samleobjekter. Selv viktige internasjonale museer beholder "Carte de Visite"-originaler og mosaikkbilder. Du finner dem i Haus der Kunst i München, i Musée d'Orsay i Paris eller i National Galleries of Scotland. Noen av André Adolphe-Eugène Disdéris verk har imidlertid også historisk betydning og har kommet inn i historiebøkene: for eksempel fotograferte han under opprøret av Pariserkommunen i 1871 og fanget blant annet Paris Communards ved fallet Colonne Vendôme.
Egentlig hadde André Adolphe-Eugène Disdéri siktet seg inn på en karriere som artist. Han studerte maleri, men med moderat suksess. Etter det prøvde han seg på skuespill i et teaterselskap og viste ekte talent. Men farens tidlige død, som finansierte drømmene hans, tvang ham til å undertrykke ambisjonene og ta vare på familien. For å kunne forsørge både moren og søsknene og selvfølgelig kona Geneviève Elizabeth og hans egne barn, gikk han inn i næringslivet i stedet for på scenen. Men den kreative siden lot ham aldri gå helt. Og så snart han hadde midler sammen, åpnet han sitt første fotostudio i Brest i 1847, fascinert av den nye teknologien og dens muligheter. Fire år senere ble et annet studio for kunstfotografering åpnet. Disdéri brukte først og fremst den såkalte daguerreotypien, den første kommersielt brukbare fotografiske prosessen i sin tid. Men snart brukte han også våtkollosjonsprosessen, som ikke var utviklet på lenge, og ikke bare for portretter. Han likte å eksperimentere med motiver og fanget også grupper av tiggere og fillesamlere, idrettsutøvere og arbeidere, landskap og dyr.
I 1854 ble André Adolphe-Eugène Disdéri eier av det største fotostudioet i Paris. Generelt skulle dette året bli hans år: For på den tiden utviklet han også «Carte de Visite», en prosess som han umiddelbart tok patent på. Det gjorde det mulig å ta en serie på åtte portrettbilder på kollosjonsnegativ og ved hjelp av et multilinsekamera. De resulterende fotografiene, som også tillot variasjoner i posituren, ble montert på papp og kuttet ut på størrelse med et visittkort. I forretningslivet kan det presenteres som et visittkort eller gis videre til familie og venner som gave eller samleobjekt. Prosessen utviklet av André Adolphe-Eugène Disdéri ville snart erstatte alle eldre teknikker fra kommersiell portrettfotografering og tjene ham mye penger. Inntil da gikk imidlertid oppfinneren gjennom en økonomisk tørrperiode. Den parisiske forretningsmannen måtte begjære seg konkurs i 1856 og selge studioet sitt. Generelt ble ikke karrieren hans ledsaget av varig økonomisk suksess. Så han døde blind, døv og pengeløs. Før det oppfant han imidlertid også det såkalte mosaikkbildet. Det gjorde det mulig å kombinere bilder av forskjellige mennesker eller forskjellige visninger av et objekt til ett enkelt fotografi.
I dag er Disdéris fotografier populære bytte- og samleobjekter. Selv viktige internasjonale museer beholder "Carte de Visite"-originaler og mosaikkbilder. Du finner dem i Haus der Kunst i München, i Musée d'Orsay i Paris eller i National Galleries of Scotland. Noen av André Adolphe-Eugène Disdéris verk har imidlertid også historisk betydning og har kommet inn i historiebøkene: for eksempel fotograferte han under opprøret av Pariserkommunen i 1871 og fanget blant annet Paris Communards ved fallet Colonne Vendôme.
Side 1 / 2