En åpenbart velstående borger som ser ned på betrakteren ovenfra, men uten nedlatenhet. En mørk bakgrunn som det minst like mørke hodeplagget skiller seg tydelig ut mens det kaster en skygge på ytterplagget. En lett kappe, for å være sikker, men motivets ansikt er helt lys der hver detalj står tydelig frem. Bildet har et navn, det er det såkalte Trivulzio-portrettet, og blikket til sitteren ser ut til å stille betrakteren alle spørsmålene historien ikke lenger kan svare på. Utseendet til kunstneren er nesten en mindre sak. For med en som har utmerket seg fremfor alt innen portrettmaling, er man alltid fristet til å ville identifisere ham i et av verkene hans. Sammen med mer sannsynlige kandidater er Trivulzio bare en av de vanlige mistenkte.
Det vi vet med sikkerhet om Antonello da Messina er fødestedet til Messina, hvor han lærte sitt fag som en representant for den tidlige renessansen i Italia. Selv om læreårene og virkesfæren i hovedsak er begrenset til Sør-Italia med byene Sicilia som midtpunkt, vet vi også om Milano og Venezia og at han var i nær kontakt med andre kunstnere på den tiden.
Her er en av usikkerhetsmomentene som ikke bare Trivulzio-bildet står for: hvorfor brukte Antonello oljemaleri? Var ikke den og dens perfeksjon et domene til Fleming Jan van Eyck? Antakelsen om at Antonello avanserte langt nok nord på sine reiser til å bringe hjem inntrykkene han fikk, er forlatt. Snarere kan han ha kommet i kontakt med teknologien i selve Italia. Det var nok visuelle objekter og kunstnerisk utveksling. Han vant tross alt sine italienske kolleger for oljemaleri, anerkjent og respektert, slik at det spredte seg raskt. Arbeidet hans var imidlertid ikke begrenset til portretter. Vi kommer over et rikt utvalg religiøse motiver i verkene hans. Oppholdet hans i Venezia skyldtes opprettelsen av en altertavle for kirken San Cassiano. Han posisjonerer sine helgener i deres respektive omgivelser, både i det varige inntrykket av Piero della Francesca og i stil med nederlenderen, med en presis geometrisk romfølelse. Hans "Hieronymus i saken" bør betraktes som et godt eksempel på dette.
Syntesen av portrettmaleri og religiøse motiver er absolutt en dobbel Annunziata. Hun hilser med fingrene med senkede øyne, mens det manglende rommet flyttes inn i betrakterens fantasi, som der inntar den antatte posisjonen som erkeengelen. Antonellos biografiske data forblir også åpne. Bare året for hans død i 1479 i Messina anses å være tilstrekkelig sikkert. På bakgrunn av dette antas rundt 1430 å være fødselsåret. I denne forbindelse kan mannen i det pålitelig daterte Trivulzio-portrettet godt være maleren i en alder av 36. Hans spørrende blikk vil forbli ubesvart.
En åpenbart velstående borger som ser ned på betrakteren ovenfra, men uten nedlatenhet. En mørk bakgrunn som det minst like mørke hodeplagget skiller seg tydelig ut mens det kaster en skygge på ytterplagget. En lett kappe, for å være sikker, men motivets ansikt er helt lys der hver detalj står tydelig frem. Bildet har et navn, det er det såkalte Trivulzio-portrettet, og blikket til sitteren ser ut til å stille betrakteren alle spørsmålene historien ikke lenger kan svare på. Utseendet til kunstneren er nesten en mindre sak. For med en som har utmerket seg fremfor alt innen portrettmaling, er man alltid fristet til å ville identifisere ham i et av verkene hans. Sammen med mer sannsynlige kandidater er Trivulzio bare en av de vanlige mistenkte.
Det vi vet med sikkerhet om Antonello da Messina er fødestedet til Messina, hvor han lærte sitt fag som en representant for den tidlige renessansen i Italia. Selv om læreårene og virkesfæren i hovedsak er begrenset til Sør-Italia med byene Sicilia som midtpunkt, vet vi også om Milano og Venezia og at han var i nær kontakt med andre kunstnere på den tiden.
Her er en av usikkerhetsmomentene som ikke bare Trivulzio-bildet står for: hvorfor brukte Antonello oljemaleri? Var ikke den og dens perfeksjon et domene til Fleming Jan van Eyck? Antakelsen om at Antonello avanserte langt nok nord på sine reiser til å bringe hjem inntrykkene han fikk, er forlatt. Snarere kan han ha kommet i kontakt med teknologien i selve Italia. Det var nok visuelle objekter og kunstnerisk utveksling. Han vant tross alt sine italienske kolleger for oljemaleri, anerkjent og respektert, slik at det spredte seg raskt. Arbeidet hans var imidlertid ikke begrenset til portretter. Vi kommer over et rikt utvalg religiøse motiver i verkene hans. Oppholdet hans i Venezia skyldtes opprettelsen av en altertavle for kirken San Cassiano. Han posisjonerer sine helgener i deres respektive omgivelser, både i det varige inntrykket av Piero della Francesca og i stil med nederlenderen, med en presis geometrisk romfølelse. Hans "Hieronymus i saken" bør betraktes som et godt eksempel på dette.
Syntesen av portrettmaleri og religiøse motiver er absolutt en dobbel Annunziata. Hun hilser med fingrene med senkede øyne, mens det manglende rommet flyttes inn i betrakterens fantasi, som der inntar den antatte posisjonen som erkeengelen. Antonellos biografiske data forblir også åpne. Bare året for hans død i 1479 i Messina anses å være tilstrekkelig sikkert. På bakgrunn av dette antas rundt 1430 å være fødselsåret. I denne forbindelse kan mannen i det pålitelig daterte Trivulzio-portrettet godt være maleren i en alder av 36. Hans spørrende blikk vil forbli ubesvart.
Side 1 / 2