Da Giovanni Battista Piranesi ble født i Venezia, ble byen ansett som sentrum for trykkekunsten. Spesielt kobbergraveringen ble implementert her i en ferdighet som var uten sidestykke. Samtidig nådde kunsten i Vedute sitt høydepunkt. Denne spesielle formen for landskapsmaleri konsentrerte seg om bylandskap som krevde en skarp sans for perspektiv og rom. Piranesi likte et bredt spekter av kunstnerisk opplæring og fikk grundig kunnskap om arkitektur, litteratur og scenemaleri.
Et besøk til Roma forandret kunstnerens liv. Den evige stad fengslet umiddelbart den unge Piranesi. Arkitekturen og spesielt ruinene fascinerer den unge Piranesi. Giovanni selv vurderte sine arkitektoniske ferdigheter som for lite til å designe bygninger i Roma. Piranesi stolte på sine kunstneriske ferdigheter og hans talent for å implementere perspektiv og illusjon. Roma opplevde de første fasene av turismen, og ganske mange gjester ønsket å ta en suvenir med seg hjem. Byutsikt var populært og kunne gi inntrykk av turen hjemme. Piranesi lærte kunsten å trykke på kobberplater og begynte å lage vedutas. De første motivene var berømte bygninger i Roma. Piranesi skilte seg ut fra mengden av kunstnere. Med arkitektens øye fanget han bygninger i presise proporsjoner. Verkene hans viser ikke noe inntrykk, de er nøyaktige studier av arkitektur. Penselstreken hans, rastløs og livlig fra starten, skiller seg ut fra mengden romerske kunstnere. Piranesi viet seg i økende grad til tegningen av Capriccios. Verk som bevisst brøt med reglene og som var i strid med dagens kunstneriske trender i en tid.
Carceri-syklusen ga Giovanni Battista Piranesi berømmelsen han fortjener. Skildringen av fangehull er et av de mest innflytelsesrike verkene til utskrift. Piranesi publiserte en serie med etser på fjorten deler, som kunstneren reviderte igjen i senere år. I den andre versjonen stolte Piranesi på sterke lys-mørke kontraster og skapte en uhyggelig og truende atmosfære. Utsiktene til fengslene er preget av vegger, buer, hvelv og søyler, som viser en struktur som er fysisk umulig. Forvrengte perspektiver og fordrevne forsvinningspunkter tillater betrakterens øye å søke og føre det inn i grafikkens dyp. MC Eschers arbeid ville være utenkelig uten Piranesis forberedende arbeid. Ønsket om å forstå konstruksjonen spirer og kan ikke oppfylles. Kritikere ser de stilistiske enhetene som skaper hjelpeløshet og følelsen av å overgi seg. Samtidig vender kunstneren mot den rådende lengsel etter skjønnhet og vender seg bort fra religiøs transformasjon. Giovanni Battista Piranesi var en kunstner som var pioner i opplysningstiden og senere romantikken.
Da Giovanni Battista Piranesi ble født i Venezia, ble byen ansett som sentrum for trykkekunsten. Spesielt kobbergraveringen ble implementert her i en ferdighet som var uten sidestykke. Samtidig nådde kunsten i Vedute sitt høydepunkt. Denne spesielle formen for landskapsmaleri konsentrerte seg om bylandskap som krevde en skarp sans for perspektiv og rom. Piranesi likte et bredt spekter av kunstnerisk opplæring og fikk grundig kunnskap om arkitektur, litteratur og scenemaleri.
Et besøk til Roma forandret kunstnerens liv. Den evige stad fengslet umiddelbart den unge Piranesi. Arkitekturen og spesielt ruinene fascinerer den unge Piranesi. Giovanni selv vurderte sine arkitektoniske ferdigheter som for lite til å designe bygninger i Roma. Piranesi stolte på sine kunstneriske ferdigheter og hans talent for å implementere perspektiv og illusjon. Roma opplevde de første fasene av turismen, og ganske mange gjester ønsket å ta en suvenir med seg hjem. Byutsikt var populært og kunne gi inntrykk av turen hjemme. Piranesi lærte kunsten å trykke på kobberplater og begynte å lage vedutas. De første motivene var berømte bygninger i Roma. Piranesi skilte seg ut fra mengden av kunstnere. Med arkitektens øye fanget han bygninger i presise proporsjoner. Verkene hans viser ikke noe inntrykk, de er nøyaktige studier av arkitektur. Penselstreken hans, rastløs og livlig fra starten, skiller seg ut fra mengden romerske kunstnere. Piranesi viet seg i økende grad til tegningen av Capriccios. Verk som bevisst brøt med reglene og som var i strid med dagens kunstneriske trender i en tid.
Carceri-syklusen ga Giovanni Battista Piranesi berømmelsen han fortjener. Skildringen av fangehull er et av de mest innflytelsesrike verkene til utskrift. Piranesi publiserte en serie med etser på fjorten deler, som kunstneren reviderte igjen i senere år. I den andre versjonen stolte Piranesi på sterke lys-mørke kontraster og skapte en uhyggelig og truende atmosfære. Utsiktene til fengslene er preget av vegger, buer, hvelv og søyler, som viser en struktur som er fysisk umulig. Forvrengte perspektiver og fordrevne forsvinningspunkter tillater betrakterens øye å søke og føre det inn i grafikkens dyp. MC Eschers arbeid ville være utenkelig uten Piranesis forberedende arbeid. Ønsket om å forstå konstruksjonen spirer og kan ikke oppfylles. Kritikere ser de stilistiske enhetene som skaper hjelpeløshet og følelsen av å overgi seg. Samtidig vender kunstneren mot den rådende lengsel etter skjønnhet og vender seg bort fra religiøs transformasjon. Giovanni Battista Piranesi var en kunstner som var pioner i opplysningstiden og senere romantikken.
Side 1 / 16