På midten av 1800-tallet kunne Frankrike se tilbake på vidtrekkende omveltninger. Den franske revolusjonen hadde forårsaket sosial omveltning, og Napoleon hadde satt sitt preg på hele Europa. Den sosiale omveltningen hadde innvirkning på kunstens utvikling. Hendelsene i Frankrikes unge historie og den til tider store beundringen av fransk heltemod har ført til et forsterket historiemaleri. Henri Louis Dupray var opptatt av denne kunstformen. Fra en ung alder ble Dupray tiltrukket av militærets verden. En rideulykke begravde drømmene hans og kunstneren viet seg til å skildre kamper. En endret bevissthet om historien og behovet for å skildre fortidens hendelser var blant intensjonene til malerne fra det militære subjektet. Detaljerte illustrasjoner av slag på storformatflater og et snev av patriotisme var populære blant kunstsamlere.
Henri Dupray startet sin kunstneriske karriere med motiver fra den franske revolusjonen og krigene om Napoleon Bonaparte. Dupray kjente den historiske delen, som han ikke visualiserte fra sin egen erfaring. Han skapte verk fra en blanding av virkelighet og fiksjon, som forbinder historien med statusen til nåtiden. Impresjonismen utviklet seg parallelt med denne dokumentariske malingsformen. Tilsynelatende helt motsatt, begge kunstretningene har sin plass i den parisiske kunstscenen. Henri Louis Dupray tilhørte kunstnerkretsen som hadde konsolidert seg rundt Éduard Manet og begge var venner.
I tillegg til oljemaleri, ble det i Paris utviklet en tilbakegang til teknikken for dykking. Societé des Aquafortistes bringer betydningen av etser tilbake i maleriet. Society for Painting with Etching Water kan raskt vinne over kjente kunstnere for etseteknikken. Gustave Courbet var en av de første kunstnerne som vendte seg til den nye realismen. Henri Dupray hadde absolutt etablert seg i kunsten og utvidet sitt arbeid til å omfatte illustrasjoner og tegninger. Læreren hans Léon Cogniet hadde trukket oppmerksomheten mot trykkteknologi og oppfordret ham til å prøve etsninger. Duprays første etsninger viser hvor nølende han var med speilbildet. Da kunstneren nådde toppen av sin kunstneriske karriere i en alder av tretti og ble hyllet i de parisiske salongene, vendte Dupray igjen til etseteknikken. Kunstneren lykkes med en enestående representasjon av soldater og hester. Resultatet er etsninger med livlige scener og dybde, der bare signaturen viser initial usikkerhet.
På midten av 1800-tallet kunne Frankrike se tilbake på vidtrekkende omveltninger. Den franske revolusjonen hadde forårsaket sosial omveltning, og Napoleon hadde satt sitt preg på hele Europa. Den sosiale omveltningen hadde innvirkning på kunstens utvikling. Hendelsene i Frankrikes unge historie og den til tider store beundringen av fransk heltemod har ført til et forsterket historiemaleri. Henri Louis Dupray var opptatt av denne kunstformen. Fra en ung alder ble Dupray tiltrukket av militærets verden. En rideulykke begravde drømmene hans og kunstneren viet seg til å skildre kamper. En endret bevissthet om historien og behovet for å skildre fortidens hendelser var blant intensjonene til malerne fra det militære subjektet. Detaljerte illustrasjoner av slag på storformatflater og et snev av patriotisme var populære blant kunstsamlere.
Henri Dupray startet sin kunstneriske karriere med motiver fra den franske revolusjonen og krigene om Napoleon Bonaparte. Dupray kjente den historiske delen, som han ikke visualiserte fra sin egen erfaring. Han skapte verk fra en blanding av virkelighet og fiksjon, som forbinder historien med statusen til nåtiden. Impresjonismen utviklet seg parallelt med denne dokumentariske malingsformen. Tilsynelatende helt motsatt, begge kunstretningene har sin plass i den parisiske kunstscenen. Henri Louis Dupray tilhørte kunstnerkretsen som hadde konsolidert seg rundt Éduard Manet og begge var venner.
I tillegg til oljemaleri, ble det i Paris utviklet en tilbakegang til teknikken for dykking. Societé des Aquafortistes bringer betydningen av etser tilbake i maleriet. Society for Painting with Etching Water kan raskt vinne over kjente kunstnere for etseteknikken. Gustave Courbet var en av de første kunstnerne som vendte seg til den nye realismen. Henri Dupray hadde absolutt etablert seg i kunsten og utvidet sitt arbeid til å omfatte illustrasjoner og tegninger. Læreren hans Léon Cogniet hadde trukket oppmerksomheten mot trykkteknologi og oppfordret ham til å prøve etsninger. Duprays første etsninger viser hvor nølende han var med speilbildet. Da kunstneren nådde toppen av sin kunstneriske karriere i en alder av tretti og ble hyllet i de parisiske salongene, vendte Dupray igjen til etseteknikken. Kunstneren lykkes med en enestående representasjon av soldater og hester. Resultatet er etsninger med livlige scener og dybde, der bare signaturen viser initial usikkerhet.
Side 1 / 1