I lang tid fungerte billedkunst som en unnskyldning for makt. Dette aspektet av kunstutviklingen er tydelig illustrert i arbeidet til den franske maleren Jean-Baptiste Martin. Martin er en representant for en absolutistisk domstolskunst. Under Ludvig XIV tjente maleren til å herliggjøre solkongens militære prestasjoner. I Palatinate Succession War (1688-1697) for overherredømme i Europa, fulgte Martin solkongen og Dauphin to ganger på kampanjer. Kampmalerier ble opprettet som viser beleiringen og erobringen av tyske og belgiske byer, samt utsikt over boligene til den franske kongen og Martin fikk kallenavnet "Martin des Batailles". Tilbake fra krigen arbeidet Martin med den kunstneriske utformingen av en av de prestisjeobjektene til den absolutistiske herskeren, Hotel des Invalides. Med bygningskomplekset satte Louis XIV et eksempel for sin omgang med fortjente soldater. Hotellet var ment å tjene som et tilfluktssted for krigshemmede franske soldater og å demonstrere herskerens ansvar for sine undersåtter. Den absolutistiske arkitekturen representerer påstanden om makt, og derfor ble slike funksjonelle bygninger også implementert i keiserlig stil. Martin designet veggfreskene i de fire spisesalene, som inneholdt skildringer av de erobrede festningene, og var ment å fylle de sårede soldatene med stolthet for sine gjerninger.
Martins karriere viser strukturene og funksjonene til det absolutistiske hoffet. Som sønn av en entreprenør som jobbet for Bétiments du Roi, tilhørte han den utvidede domstolen. Bétiments var ansvarlige for byggearbeidet i de kongelige boligene rundt Paris. Martin startet sin kunstneriske karriere som lærling til den suksessfulle hoffmaler Laurent de la Hyre , som jobbet for kongen og kardinal Richelieu. Gjennom farens forbindelser gikk Martin i tjeneste hos Sébastien Le Prestre Vauban, en general for Louis XIV, som var mest kjent for sine prestasjoner innen befestningsområdet. Som sin protegé kom Martin til slutt i tjeneste for den flamske maleren Adam Frans van der Meulen , som som portrett- og kampmaler spilte en nøkkelrolle i det offentlige bildet av solkongen. Martin fulgte deretter stillingen som direktør for teppefabrikken, hvor han leverte en rekke design til veggteppene. Martins karriere toppet seg som kongens offisielle maler under sine militære kampanjer mot franske protestanter i 1699.
Martins kunstneriske prestasjon besto ikke i utviklingen av en personlig stil eller utvidelsen av kunstneriske uttrykksformer, men i oppfyllelsen av absolutistiske forventninger til kunsten. Læreren hans, van der Meulen, hadde utviklet sjangeren til den absolutistiske framstillingen av herskere og kampmyter til perfeksjon. Martin hadde ingen grunn til å endre denne sjangeren eller teknikken til læreren sin på noen måte. Hans verk kan knapt skilles fra van der Meulen. Hans prestasjon lå i å kopiere og perfeksjonere de gitte teknikkene.
I lang tid fungerte billedkunst som en unnskyldning for makt. Dette aspektet av kunstutviklingen er tydelig illustrert i arbeidet til den franske maleren Jean-Baptiste Martin. Martin er en representant for en absolutistisk domstolskunst. Under Ludvig XIV tjente maleren til å herliggjøre solkongens militære prestasjoner. I Palatinate Succession War (1688-1697) for overherredømme i Europa, fulgte Martin solkongen og Dauphin to ganger på kampanjer. Kampmalerier ble opprettet som viser beleiringen og erobringen av tyske og belgiske byer, samt utsikt over boligene til den franske kongen og Martin fikk kallenavnet "Martin des Batailles". Tilbake fra krigen arbeidet Martin med den kunstneriske utformingen av en av de prestisjeobjektene til den absolutistiske herskeren, Hotel des Invalides. Med bygningskomplekset satte Louis XIV et eksempel for sin omgang med fortjente soldater. Hotellet var ment å tjene som et tilfluktssted for krigshemmede franske soldater og å demonstrere herskerens ansvar for sine undersåtter. Den absolutistiske arkitekturen representerer påstanden om makt, og derfor ble slike funksjonelle bygninger også implementert i keiserlig stil. Martin designet veggfreskene i de fire spisesalene, som inneholdt skildringer av de erobrede festningene, og var ment å fylle de sårede soldatene med stolthet for sine gjerninger.
Martins karriere viser strukturene og funksjonene til det absolutistiske hoffet. Som sønn av en entreprenør som jobbet for Bétiments du Roi, tilhørte han den utvidede domstolen. Bétiments var ansvarlige for byggearbeidet i de kongelige boligene rundt Paris. Martin startet sin kunstneriske karriere som lærling til den suksessfulle hoffmaler Laurent de la Hyre , som jobbet for kongen og kardinal Richelieu. Gjennom farens forbindelser gikk Martin i tjeneste hos Sébastien Le Prestre Vauban, en general for Louis XIV, som var mest kjent for sine prestasjoner innen befestningsområdet. Som sin protegé kom Martin til slutt i tjeneste for den flamske maleren Adam Frans van der Meulen , som som portrett- og kampmaler spilte en nøkkelrolle i det offentlige bildet av solkongen. Martin fulgte deretter stillingen som direktør for teppefabrikken, hvor han leverte en rekke design til veggteppene. Martins karriere toppet seg som kongens offisielle maler under sine militære kampanjer mot franske protestanter i 1699.
Martins kunstneriske prestasjon besto ikke i utviklingen av en personlig stil eller utvidelsen av kunstneriske uttrykksformer, men i oppfyllelsen av absolutistiske forventninger til kunsten. Læreren hans, van der Meulen, hadde utviklet sjangeren til den absolutistiske framstillingen av herskere og kampmyter til perfeksjon. Martin hadde ingen grunn til å endre denne sjangeren eller teknikken til læreren sin på noen måte. Hans verk kan knapt skilles fra van der Meulen. Hans prestasjon lå i å kopiere og perfeksjonere de gitte teknikkene.
Side 1 / 1