John Michael Wright var en av stjerneportrettistene i det engelske høysamfunnet på 1600-tallet. Charles II, Thomas Hobbes og andre fremtredende personligheter i hans tid satt for ham. Maleriene hans er preget av en behersket, elegant realisme. Med en skarp sans for farger iscenesatte Wright modellene sine på en ekstremt tydelig og selvsikker måte. Som en representant for barokkperioden har maleriene hans også frodige klesfolder og referanser til klassiske temaer. Wright klarte imidlertid å beholde en viss naturlighet og autentisitet i sine motiver, noe som gir bildene hans en magisk dybde.
Wrights eksakte opprinnelse er ikke nøyaktig dokumentert, noen ganger beskrev han seg selv som en skotte og noen ganger som en engelskmann. Dette gjenspeiles også i signaturene til verkene hans og reisedokumentene. Som «Pictor Scotus» og samtidig «Pictor Anglus» ble han ansett som en usedvanlig kosmopolitisk samtid, noe som ga ham stor sympati i høysamfunnskretser. Faktisk tilbrakte han mye tid på forskjellige steder i Europa. Selv som gutt flyttet han til Skottland av en uforklarlig grunn. Der studerte han under den allerede høyt respekterte skotske maleren George Jameson. Deretter flyttet han til Roma, hvor han utviklet et rykte som en bemerkelsesverdig kunstner og kunstkjenner i løpet av bare 10 år. Han ble beæret over å være medlem av Academia di San Luca og assosiert med noen av de ledende artistene i sin tid. Disse relasjonene gjorde ham i stand til å lage en kunstsamling. Blant dem var verk av Michelangelo, Raphael og Titian.
Etter sin tid i Roma reiste Wright til Brussel, hvor Leopold Wilhelm, erkehertug av Østerrike og guvernør i de spanske Nederlandene, ble klar over den sympatiske mannen og hans evner. Erkehertugen ansatte Wright som ekspert på antikvitetssamlingen hans. Han skulle kjøpe kunstverk i England på hans vegne og utvide sin betydelige samling. Den politiske utviklingen tillot imidlertid ikke at dette arbeidsforholdet varte lenge. Til tross for sitt religiøse kirkesamfunn klarte Wright, som nå bodde permanent i London, å bli ansatt som hoffmaler. At han som romersk-katolsk kristen fikk male et portrett av Elizabeth Claypole, datteren til protestanten Oliver Cromwell, var ingen selvfølge på den tiden. Tjeneren Nathaniel Waterhouse fordømte til og med denne omstendigheten som et resultat av Wrights "bevisste og skamløse rumpekyssing".
Etter restaureringen og gjeninnføringen av Stuarts hadde Wright bedre kort angående hans kirkesamfunn. Han portretterte kongen i full kappe, og poserte på tronen med de kongelige regaliene. Likevel favoriserte Charles II, tydeligvis en elsker av det pompøse, Wrights kollega, Peter Lely. Mens kongen ga Wright rett til å gi hans verk Pictor Regis, ga han Lely den ettertraktede stillingen som kongelig hoffmaler. Danskens malestil var mer storslått, jevnere, søtere enn Wrights. Han møtte tidens smak. Imidlertid er Wrights maleriske kvaliteter på ingen måte dårligere enn Lelys. På grunn av sin karakteristiske realisme blir han nå sett på som en av de banebrytende britiske malerne i sin tid.
John Michael Wright var en av stjerneportrettistene i det engelske høysamfunnet på 1600-tallet. Charles II, Thomas Hobbes og andre fremtredende personligheter i hans tid satt for ham. Maleriene hans er preget av en behersket, elegant realisme. Med en skarp sans for farger iscenesatte Wright modellene sine på en ekstremt tydelig og selvsikker måte. Som en representant for barokkperioden har maleriene hans også frodige klesfolder og referanser til klassiske temaer. Wright klarte imidlertid å beholde en viss naturlighet og autentisitet i sine motiver, noe som gir bildene hans en magisk dybde.
Wrights eksakte opprinnelse er ikke nøyaktig dokumentert, noen ganger beskrev han seg selv som en skotte og noen ganger som en engelskmann. Dette gjenspeiles også i signaturene til verkene hans og reisedokumentene. Som «Pictor Scotus» og samtidig «Pictor Anglus» ble han ansett som en usedvanlig kosmopolitisk samtid, noe som ga ham stor sympati i høysamfunnskretser. Faktisk tilbrakte han mye tid på forskjellige steder i Europa. Selv som gutt flyttet han til Skottland av en uforklarlig grunn. Der studerte han under den allerede høyt respekterte skotske maleren George Jameson. Deretter flyttet han til Roma, hvor han utviklet et rykte som en bemerkelsesverdig kunstner og kunstkjenner i løpet av bare 10 år. Han ble beæret over å være medlem av Academia di San Luca og assosiert med noen av de ledende artistene i sin tid. Disse relasjonene gjorde ham i stand til å lage en kunstsamling. Blant dem var verk av Michelangelo, Raphael og Titian.
Etter sin tid i Roma reiste Wright til Brussel, hvor Leopold Wilhelm, erkehertug av Østerrike og guvernør i de spanske Nederlandene, ble klar over den sympatiske mannen og hans evner. Erkehertugen ansatte Wright som ekspert på antikvitetssamlingen hans. Han skulle kjøpe kunstverk i England på hans vegne og utvide sin betydelige samling. Den politiske utviklingen tillot imidlertid ikke at dette arbeidsforholdet varte lenge. Til tross for sitt religiøse kirkesamfunn klarte Wright, som nå bodde permanent i London, å bli ansatt som hoffmaler. At han som romersk-katolsk kristen fikk male et portrett av Elizabeth Claypole, datteren til protestanten Oliver Cromwell, var ingen selvfølge på den tiden. Tjeneren Nathaniel Waterhouse fordømte til og med denne omstendigheten som et resultat av Wrights "bevisste og skamløse rumpekyssing".
Etter restaureringen og gjeninnføringen av Stuarts hadde Wright bedre kort angående hans kirkesamfunn. Han portretterte kongen i full kappe, og poserte på tronen med de kongelige regaliene. Likevel favoriserte Charles II, tydeligvis en elsker av det pompøse, Wrights kollega, Peter Lely. Mens kongen ga Wright rett til å gi hans verk Pictor Regis, ga han Lely den ettertraktede stillingen som kongelig hoffmaler. Danskens malestil var mer storslått, jevnere, søtere enn Wrights. Han møtte tidens smak. Imidlertid er Wrights maleriske kvaliteter på ingen måte dårligere enn Lelys. På grunn av sin karakteristiske realisme blir han nå sett på som en av de banebrytende britiske malerne i sin tid.
Side 1 / 1