Historien og kunstneriske utviklingen til maleren Lucas van Valckenborch er nært knyttet til fiaskoen i det kalvinistiske nederlandske opprøret mot spansk styre, fordi Valckenborch forlot flamske Mechelen i 1566, også for å unngå de truede konfiskasjonene. Basert på hans stedsendring fra Aachen til Antwerpen via Linz ved Donau og Frankfurt am Main, kan man se at han ofte måtte flytte verkstedene sine under presset fra politiske hendelser. Han ble trukket til Linz fordi erkehertug Matthias, den yngre broren til keiser Rudolf II, kalte ham til sin tjeneste i 1579. På den tiden ble Valckenborch ansett som den viktigste kunstneren i hans tjeneste. Et besøk til Kunsthistorisches Museum i Wien er alltid verdt, siden mange av verkene hans finnes der. Men han ble ikke lenge i Linz heller, han fulgte broren til Frankfurt. Der drev han et stort og produktivt verksted frem til sin død.
På 1500-tallet levde Valckenborch i en turbulent tid full av uro og politisk uro. Men alle som nå forventer at maleren skal skildre politiske hendelser i bildene sine, tar feil. For politisk kunst, enn si uttalelser om politikk, fantes ikke på den tiden. Snarere oversatte Valckenborch sin tid til veldig typiske ideelle representasjoner, som gjenspeiles i en meget detaljert malerstil i stilen til den store Pieter Brueghel den eldre. utmerket. Som såkalte verdenslandskap er landskapene hans preget av et høyt detaljnivå. Små figurer fyller de brede scenene og passer harmonisk inn i dem. Med årene har ensidige visninger blitt mer og mer spennende takket være diagonale komposisjoner med flere romlige midtganger. Det fantastiske vinterlandskapet har alltid imponert spesielt seerne. I dag vil man kalle dette skjulte objekter, fordi de mange små scenene av mennesker som står sammen i grupper eller beveger seg på isen lar oss, betrakteren, lese disse bildene som bildehistorier.
Valckenborch er en mester i sitt fag. Noen ganger kan spesifikke steder også identifiseres i landskapene hans. Han viet seg også i økende grad til berg- og fjelllandskap, som møtte publikums smak på den tiden, det samme gjorde snølandskapet. Der finner du ofte profane motiver, svært sekulære motiver fra gruvedrift og malmsmelting. Her er Valckenborch en kroniker av sin tid, selv om mange motiver er mytologisk idealiserte. Men skogsscener med utsikt, messer og bondefester viser oss et bilde av livet på landet på 1500-tallet. Et helt spesielt motiv er temaet for Babelstårnet, som Valckenborch var inspirert av Pieter Brueghel den eldre. tok over. Han gjentok Babylon-temaet totalt fire ganger mellom 1568 og 1595. Her la han nok en gang all sin mestring inn i detaljverdenen. Tårnet som et perfekt idealbilde, men også et symbol på hybris, med dusinvis av realistiske detaljer viser hans evne til presis observasjon og nytelse av dagligdagse menneskelige aktiviteter.
Historien og kunstneriske utviklingen til maleren Lucas van Valckenborch er nært knyttet til fiaskoen i det kalvinistiske nederlandske opprøret mot spansk styre, fordi Valckenborch forlot flamske Mechelen i 1566, også for å unngå de truede konfiskasjonene. Basert på hans stedsendring fra Aachen til Antwerpen via Linz ved Donau og Frankfurt am Main, kan man se at han ofte måtte flytte verkstedene sine under presset fra politiske hendelser. Han ble trukket til Linz fordi erkehertug Matthias, den yngre broren til keiser Rudolf II, kalte ham til sin tjeneste i 1579. På den tiden ble Valckenborch ansett som den viktigste kunstneren i hans tjeneste. Et besøk til Kunsthistorisches Museum i Wien er alltid verdt, siden mange av verkene hans finnes der. Men han ble ikke lenge i Linz heller, han fulgte broren til Frankfurt. Der drev han et stort og produktivt verksted frem til sin død.
På 1500-tallet levde Valckenborch i en turbulent tid full av uro og politisk uro. Men alle som nå forventer at maleren skal skildre politiske hendelser i bildene sine, tar feil. For politisk kunst, enn si uttalelser om politikk, fantes ikke på den tiden. Snarere oversatte Valckenborch sin tid til veldig typiske ideelle representasjoner, som gjenspeiles i en meget detaljert malerstil i stilen til den store Pieter Brueghel den eldre. utmerket. Som såkalte verdenslandskap er landskapene hans preget av et høyt detaljnivå. Små figurer fyller de brede scenene og passer harmonisk inn i dem. Med årene har ensidige visninger blitt mer og mer spennende takket være diagonale komposisjoner med flere romlige midtganger. Det fantastiske vinterlandskapet har alltid imponert spesielt seerne. I dag vil man kalle dette skjulte objekter, fordi de mange små scenene av mennesker som står sammen i grupper eller beveger seg på isen lar oss, betrakteren, lese disse bildene som bildehistorier.
Valckenborch er en mester i sitt fag. Noen ganger kan spesifikke steder også identifiseres i landskapene hans. Han viet seg også i økende grad til berg- og fjelllandskap, som møtte publikums smak på den tiden, det samme gjorde snølandskapet. Der finner du ofte profane motiver, svært sekulære motiver fra gruvedrift og malmsmelting. Her er Valckenborch en kroniker av sin tid, selv om mange motiver er mytologisk idealiserte. Men skogsscener med utsikt, messer og bondefester viser oss et bilde av livet på landet på 1500-tallet. Et helt spesielt motiv er temaet for Babelstårnet, som Valckenborch var inspirert av Pieter Brueghel den eldre. tok over. Han gjentok Babylon-temaet totalt fire ganger mellom 1568 og 1595. Her la han nok en gang all sin mestring inn i detaljverdenen. Tårnet som et perfekt idealbilde, men også et symbol på hybris, med dusinvis av realistiske detaljer viser hans evne til presis observasjon og nytelse av dagligdagse menneskelige aktiviteter.
Side 1 / 1