Side 1 / 2
Hvilken del av kunsthistorien tilhører egentlig den kjente landskapsmaleren og grafikeren Paul Bril? Må man regne ham blant det flamske maleriet, som han vokste ut fra, eller ble han en romer med europeiske tilknytninger? Født på midten av 1500-tallet, må han fortsatt regnes blant de såkalte manieristene, eller er han allerede en forløper for høybarokken? Paul Bril var en frittalende landskapsmaler som ikke var så glad i staffage. De leverte venner eller kolleger, som hans legendariske venn Adam Elsheimer. Til gjengjeld bidro Bril med landskapsbakgrunnen til figurmalere. Det var ganske vanlig praksis i tidlig barokk at spesialister jobbet sammen.
Et kjent eksempel på et slikt samarbeid henger i Alte Pinakothek i München: Madonnaen i en blomsterkrans av Rubens, med blomsterherligheten av Jan Brueghel den eldre. EN. , et veldig komplekst verk. Madonnaen er et bilde i et bilde, innrammet av den imaginære blomsterkransen, som igjen bæres av typiske Rubens putti. Et slikt raffinert samspill finnes også i verkene til den romerske gruppen. Selv kunsteksperter har vanskelig for å skille hvor en kunstners bidrag slutter og en annens begynner. Paul Bril var vant til å jobbe med andre kunstnere fra de første årene, da han i en alder av nesten tretti fant ly hos sin eldre bror Mathijs i Roma. Da broren døde tidlig, fullførte han freskeoppdragene sine og ble en av de travleste veggmalerne i Roma med verkstedet sitt. Imidlertid vendte han seg mer og mer til panelmaling, siden dette også ble stadig mer populært i Nord-Europa. I kunstnerkolonien Roma, som inkluderte italienere, nederlendere, franskmenn og tyskere, var det nesten noe sånt som en sentral stjerne. Han absorberte forslag og påvirket andre. Den mer dramatiske manneristiske tonen i hans tidlige landskapsmalerier ga plass til mer stille elegiske malerier. En nesten nitid besettelse av detaljer, som i havnebildene, ga gradvis plass til en nesten tidlig klassisk ro og raushet. Hans komponerte bylandskap, derimot, varsler en senere tidlig romantisk periode. En av hans mange elever, Agostino Tassi, huskes uhyggelig, men på den annen side ga han mange impulser videre til Claude Lorrain. Den uforglemmelige forargelsen til Tassi var voldtekten av den unge Artemisia Genteleschi, den viktigste maleren på 1600-tallet.
Etterspørselen etter Brils malerier forble så stor i hele Europa selv etter hans død at det ikke er mulig å klassifisere alle verk med sikkerhet. Som med landsmannen Rubens, som er en generasjon yngre, finnes det alle former for forfatterskap. Det krever mye ekspertise for å finne ut om et maleri er et fullstendig autografverk, et verkstedbilde, en elevs arbeid, arbeidet til en tilhenger eller et produkt av en kopist. Paul Bril ble romersk og bodde sammen med sin kone Ottavia i «den evige stad» til sin død. Han fant sitt siste hvilested i 1626 i den tysk-katolske «nasjonalkirken» Santa Maria dell' Anima.
Hvilken del av kunsthistorien tilhører egentlig den kjente landskapsmaleren og grafikeren Paul Bril? Må man regne ham blant det flamske maleriet, som han vokste ut fra, eller ble han en romer med europeiske tilknytninger? Født på midten av 1500-tallet, må han fortsatt regnes blant de såkalte manieristene, eller er han allerede en forløper for høybarokken? Paul Bril var en frittalende landskapsmaler som ikke var så glad i staffage. De leverte venner eller kolleger, som hans legendariske venn Adam Elsheimer. Til gjengjeld bidro Bril med landskapsbakgrunnen til figurmalere. Det var ganske vanlig praksis i tidlig barokk at spesialister jobbet sammen.
Et kjent eksempel på et slikt samarbeid henger i Alte Pinakothek i München: Madonnaen i en blomsterkrans av Rubens, med blomsterherligheten av Jan Brueghel den eldre. EN. , et veldig komplekst verk. Madonnaen er et bilde i et bilde, innrammet av den imaginære blomsterkransen, som igjen bæres av typiske Rubens putti. Et slikt raffinert samspill finnes også i verkene til den romerske gruppen. Selv kunsteksperter har vanskelig for å skille hvor en kunstners bidrag slutter og en annens begynner. Paul Bril var vant til å jobbe med andre kunstnere fra de første årene, da han i en alder av nesten tretti fant ly hos sin eldre bror Mathijs i Roma. Da broren døde tidlig, fullførte han freskeoppdragene sine og ble en av de travleste veggmalerne i Roma med verkstedet sitt. Imidlertid vendte han seg mer og mer til panelmaling, siden dette også ble stadig mer populært i Nord-Europa. I kunstnerkolonien Roma, som inkluderte italienere, nederlendere, franskmenn og tyskere, var det nesten noe sånt som en sentral stjerne. Han absorberte forslag og påvirket andre. Den mer dramatiske manneristiske tonen i hans tidlige landskapsmalerier ga plass til mer stille elegiske malerier. En nesten nitid besettelse av detaljer, som i havnebildene, ga gradvis plass til en nesten tidlig klassisk ro og raushet. Hans komponerte bylandskap, derimot, varsler en senere tidlig romantisk periode. En av hans mange elever, Agostino Tassi, huskes uhyggelig, men på den annen side ga han mange impulser videre til Claude Lorrain. Den uforglemmelige forargelsen til Tassi var voldtekten av den unge Artemisia Genteleschi, den viktigste maleren på 1600-tallet.
Etterspørselen etter Brils malerier forble så stor i hele Europa selv etter hans død at det ikke er mulig å klassifisere alle verk med sikkerhet. Som med landsmannen Rubens, som er en generasjon yngre, finnes det alle former for forfatterskap. Det krever mye ekspertise for å finne ut om et maleri er et fullstendig autografverk, et verkstedbilde, en elevs arbeid, arbeidet til en tilhenger eller et produkt av en kopist. Paul Bril ble romersk og bodde sammen med sin kone Ottavia i «den evige stad» til sin død. Han fant sitt siste hvilested i 1626 i den tysk-katolske «nasjonalkirken» Santa Maria dell' Anima.