Théo Van Rysselberghe var en av de viktigste belgiske malerne av pointillisme, en stil som tilskrives postimpresjonismen. Han begynte sine kunststudier ved kunstakademiet i hjembyen Gent. Senere deltok han på kunstakademiet i Brussel sammen med James Ensor. Der ble han student av Jean-Francois Portaels . De nordafrikanske verkene til Portaels oppfordret Van Rysselberghe til å gjøre flere turer til Nord-Afrika og Andalucía selv. Hans første offentlige utstilling fant sted i Salongen i Brussel, med tydelige påvirkninger fra Manet og Degas . Van Rysselberghe var også en av medstifterne av den belgiske kunstnergruppen Les XX., En gruppe unge, radikale kunstnere under beskytteren av kunstkritikeren Octave Maus.
Maus sendte Van Rysselberghe på et talentsøk etter Les XX på grunn av hans voksende tilknytning til den franske kunstscenen. til Paris. Det var der han først kom i kontakt med pointillisme da han møtte Georges Seurat . Han var spesielt imponert over Seurats bilde “En søndag ettermiddag på La Grande Jatte”. Året etter inviterte Rysselberghe Seurat til Les XX-salongen. en, men den belgiske kunstscenen kunne ikke forstå Rysselberghes fascinasjon. Han ble imidlertid ikke avskrekket av det. Han brøt seg fra realismen og introduserte pointillisme i Belgia sammen med Van Velde, Lemmen og noen få andre malere. I de neste 20 årene av sitt arbeid forble han mer eller mindre tro mot denne stilen. Etter at vennen og forbildet Seurat døde, brøt han seg gradvis fra denne teknikken og gjorde stadig lengre penselstrøk. Samtidig ble bildene hans mye mer fargerike og lysere.
Han tilbrakte de siste årene av livet sammen med sin kone Marie og datteren Elizabeth i byen Saint-Clair på Côte d'Azur. Hans venn og kollega Henri-Edmond Cross bodde også i dette området. Han fikk sin bolig tegnet av sin eldre bror, arkitekten Octave Van Rysselberghe, som også ble naboen. Fra da av begynte Van Rysselberghe å bryte seg bort fra Brussel kunstscene. Hans senere arbeider ble oftere viet den kvinnelige naken, som "Four Bathers". Men middelhavslandskapet og portrettene av kona, broren og datteren var også populære temaer.
Théo Van Rysselberghe var en av de viktigste belgiske malerne av pointillisme, en stil som tilskrives postimpresjonismen. Han begynte sine kunststudier ved kunstakademiet i hjembyen Gent. Senere deltok han på kunstakademiet i Brussel sammen med James Ensor. Der ble han student av Jean-Francois Portaels . De nordafrikanske verkene til Portaels oppfordret Van Rysselberghe til å gjøre flere turer til Nord-Afrika og Andalucía selv. Hans første offentlige utstilling fant sted i Salongen i Brussel, med tydelige påvirkninger fra Manet og Degas . Van Rysselberghe var også en av medstifterne av den belgiske kunstnergruppen Les XX., En gruppe unge, radikale kunstnere under beskytteren av kunstkritikeren Octave Maus.
Maus sendte Van Rysselberghe på et talentsøk etter Les XX på grunn av hans voksende tilknytning til den franske kunstscenen. til Paris. Det var der han først kom i kontakt med pointillisme da han møtte Georges Seurat . Han var spesielt imponert over Seurats bilde “En søndag ettermiddag på La Grande Jatte”. Året etter inviterte Rysselberghe Seurat til Les XX-salongen. en, men den belgiske kunstscenen kunne ikke forstå Rysselberghes fascinasjon. Han ble imidlertid ikke avskrekket av det. Han brøt seg fra realismen og introduserte pointillisme i Belgia sammen med Van Velde, Lemmen og noen få andre malere. I de neste 20 årene av sitt arbeid forble han mer eller mindre tro mot denne stilen. Etter at vennen og forbildet Seurat døde, brøt han seg gradvis fra denne teknikken og gjorde stadig lengre penselstrøk. Samtidig ble bildene hans mye mer fargerike og lysere.
Han tilbrakte de siste årene av livet sammen med sin kone Marie og datteren Elizabeth i byen Saint-Clair på Côte d'Azur. Hans venn og kollega Henri-Edmond Cross bodde også i dette området. Han fikk sin bolig tegnet av sin eldre bror, arkitekten Octave Van Rysselberghe, som også ble naboen. Fra da av begynte Van Rysselberghe å bryte seg bort fra Brussel kunstscene. Hans senere arbeider ble oftere viet den kvinnelige naken, som "Four Bathers". Men middelhavslandskapet og portrettene av kona, broren og datteren var også populære temaer.
Side 1 / 2