På slutten av 1800-tallet kom de første japanske treblokktrykkene som billig emballasjemateriale for import til Europa. Den kunstneriske avantgarden ble inspirert, bare tenk på de fargerike verkene av Edgar Degas eller Henri de Toulouse-Lautrec , som lever på en radikal layout og umiddelbarhet. Men innflytelsen var gjensidig: den berømte Ukiyo-e-kunstneren Torii Kiyonaga fikk sine japanske skjønnheter til å vises foran et landskap som viser en horisont og perspektiv på en typisk vestlig måte. Ukiyo-e-bevegelsen ønsket å feire dagens kortvarige liv og fornøyelser i et "Carpe diem!"
Torii Kiyonaga var en av de store mestrene i håndverket sitt, han lærte av stefaren Torii Kiyomitsu og skapte uttrykksfulle bilder av skuespillere i Kabuki-teatret med sine maskerende, sterkt sminke ansikter. Men i motsetning til læreren hans, viste han hovedsakelig hverdagens underholdning i det øvre borgerlige samfunnet i Tokyo, den gang Edo, og andre kommende japanske byer. Han ble født i Edo i 1752, sønn av en bokhandler. Så Kiyonaga tilhørte ikke det bedre samfunnet han ønsket å representere, men var langt mer talentfull enn den biologiske sønnen til læreren sin, slik at han skulle følge i hans fotspor. I sine fargede tresnitt presenterer han oss for de daglige aktivitetene i det fine og elegante samfunnet. Så vi er vitne til en badehusscene der påkledde, men også nakne kvinner ser ut til å tro at de ikke ser på seg. En mor tørker babyen sin - en scene med enestående realisme. Er vi kanskje voyeur som ser ut til å se gjennom en skjult luke? Så viser kvinnene kurtisaner seg? Mannen kunne også være en sansuke, som var en vanlig massør i japanske badehus. Imidlertid har Kiyonaga også mer beskjedne scener å tilby, for eksempel kvinner i kimonoer som er overrasket over en dusj og søker ly under tempeltak eller tar en båttur på en innsjø. Torii Kiyonaga opprettet også en syklus av bilder i løpet av de tolv månedene, som viser oss mye om det japanske samfunnet og de raffinerte skikkene. Men det er barn som leker over hele verden, og disse her fra Japan er gitt med den største dynamikken og livligheten. Barna her ser imidlertid ut til å være barbeint under en snøballkamp, som ikke ser ut til å passe hans rykte som en spesielt realistisk kunstner.
Torii Kiyonaga overtok Torii-skolen fra læreren sin og videreformidlet sin kunnskap og innovasjoner til en yngre generasjon kunstnere. Den dag i dag regnes han som den store mesteren i bijin-ga, skildringen av vakre, stilige kvinner i utsøkte omgivelser - det er det man vil si i dag. Mesteren døde i Edo i 1815, men arbeidet hans påvirket fremdeles indirekte de japanskelskende kretsene i den europeiske kunstavantgarden nesten hundre år senere.
På slutten av 1800-tallet kom de første japanske treblokktrykkene som billig emballasjemateriale for import til Europa. Den kunstneriske avantgarden ble inspirert, bare tenk på de fargerike verkene av Edgar Degas eller Henri de Toulouse-Lautrec , som lever på en radikal layout og umiddelbarhet. Men innflytelsen var gjensidig: den berømte Ukiyo-e-kunstneren Torii Kiyonaga fikk sine japanske skjønnheter til å vises foran et landskap som viser en horisont og perspektiv på en typisk vestlig måte. Ukiyo-e-bevegelsen ønsket å feire dagens kortvarige liv og fornøyelser i et "Carpe diem!"
Torii Kiyonaga var en av de store mestrene i håndverket sitt, han lærte av stefaren Torii Kiyomitsu og skapte uttrykksfulle bilder av skuespillere i Kabuki-teatret med sine maskerende, sterkt sminke ansikter. Men i motsetning til læreren hans, viste han hovedsakelig hverdagens underholdning i det øvre borgerlige samfunnet i Tokyo, den gang Edo, og andre kommende japanske byer. Han ble født i Edo i 1752, sønn av en bokhandler. Så Kiyonaga tilhørte ikke det bedre samfunnet han ønsket å representere, men var langt mer talentfull enn den biologiske sønnen til læreren sin, slik at han skulle følge i hans fotspor. I sine fargede tresnitt presenterer han oss for de daglige aktivitetene i det fine og elegante samfunnet. Så vi er vitne til en badehusscene der påkledde, men også nakne kvinner ser ut til å tro at de ikke ser på seg. En mor tørker babyen sin - en scene med enestående realisme. Er vi kanskje voyeur som ser ut til å se gjennom en skjult luke? Så viser kvinnene kurtisaner seg? Mannen kunne også være en sansuke, som var en vanlig massør i japanske badehus. Imidlertid har Kiyonaga også mer beskjedne scener å tilby, for eksempel kvinner i kimonoer som er overrasket over en dusj og søker ly under tempeltak eller tar en båttur på en innsjø. Torii Kiyonaga opprettet også en syklus av bilder i løpet av de tolv månedene, som viser oss mye om det japanske samfunnet og de raffinerte skikkene. Men det er barn som leker over hele verden, og disse her fra Japan er gitt med den største dynamikken og livligheten. Barna her ser imidlertid ut til å være barbeint under en snøballkamp, som ikke ser ut til å passe hans rykte som en spesielt realistisk kunstner.
Torii Kiyonaga overtok Torii-skolen fra læreren sin og videreformidlet sin kunnskap og innovasjoner til en yngre generasjon kunstnere. Den dag i dag regnes han som den store mesteren i bijin-ga, skildringen av vakre, stilige kvinner i utsøkte omgivelser - det er det man vil si i dag. Mesteren døde i Edo i 1815, men arbeidet hans påvirket fremdeles indirekte de japanskelskende kretsene i den europeiske kunstavantgarden nesten hundre år senere.
Side 1 / 6