"Jeg har elsket solen hele livet. Jeg ønsket å male solskinnet. Men krigen hjemsøkte meg." Denne uttalelsen av Vasili Vasilievich Vereshchagin beskriver en dikotomi som formet kunstnerens liv. Vereshchagin kom fra russisk land og tok fatt på en militær karriere i en alder av åtte. Som kadett i den russiske marinen reiste han til Vest-Europa og ble også kjent med Midtøsten. Etter endt utdannelse fra Sjøakademiet, forlot han imidlertid militærtjenesten for å bli maler. Militæret og krigen var en av konstantene i hans liv, den andre var hans lidenskap for reise. De neste årene turnerte han gjennom Europa, India, Midtøsten, den asiatiske delen av Russland og Himalaya-regionen.
Selv om han med jevne mellomrom kom tilbake til russisk militærtjeneste og tjenestegjorde som offiser i tsarhæren i den russisk-tyrkiske krigen i 1877/78, slapp krigens frykt ham aldri og ble hans viktigste kunstneriske tema. Akkurat som militæret aldri slapp ham helt, vendte Vereshchagin tilbake til Russland, selv om han fulgte mange russiske intellektuelles vei til Vest-Europa. I mange år var München sentrum i livet, der han holdt et studio. Hans nådeløse bilder av krig, som skildret krigens lidelse og vold, forårsaket en følelse. Vereshchagin utviklet en fotorealistisk stil som forårsaket voldelige reaksjoner blant hans samtid. Hans orientering mot det nye fotograferingsmediet forårsaket irritasjon. Hans dokumentariske stil har blitt kritisert igjen og igjen.
Vereshchagin var en politisk kunstner som hadde et klart didaktisk mål gjennom sine malerier. Ved å skildre krigens redsler ønsket han å popularisere sin tro på behovet for fred. Med sitt kunstneriske oppdrag møtte han en dypt splittet kultur på slutten av 1800-tallet, som var imperialistisk i hovedstrømmen, men som også produserte sterke pasifistbevegelser som en motimpuls. Et av hans hovedverk, “Apotheosis of War”, utøvde en slik effekt på den tyske stabssjefen Helmuth von Moltke under et besøk på en utstilling i München at militæret lot utstillingen være målløs og umiddelbart forbød tyske soldater å besøke utstillingen. . Effekten var ganske forsettlig, ettersom Vereshchagin viet sitt bilde til alle erobrerne fra fortid, nåtid og fremtid. I Russland var ikke hans bilder av krigen tillatt å bli vist offentlig, og de fikk heller ikke trykkes i bøker. Skildringen av en skyte scene i en britisk kolonikrig i India førte til voldelige reaksjoner fra den britiske offentligheten.
"Jeg har elsket solen hele livet. Jeg ønsket å male solskinnet. Men krigen hjemsøkte meg." Denne uttalelsen av Vasili Vasilievich Vereshchagin beskriver en dikotomi som formet kunstnerens liv. Vereshchagin kom fra russisk land og tok fatt på en militær karriere i en alder av åtte. Som kadett i den russiske marinen reiste han til Vest-Europa og ble også kjent med Midtøsten. Etter endt utdannelse fra Sjøakademiet, forlot han imidlertid militærtjenesten for å bli maler. Militæret og krigen var en av konstantene i hans liv, den andre var hans lidenskap for reise. De neste årene turnerte han gjennom Europa, India, Midtøsten, den asiatiske delen av Russland og Himalaya-regionen.
Selv om han med jevne mellomrom kom tilbake til russisk militærtjeneste og tjenestegjorde som offiser i tsarhæren i den russisk-tyrkiske krigen i 1877/78, slapp krigens frykt ham aldri og ble hans viktigste kunstneriske tema. Akkurat som militæret aldri slapp ham helt, vendte Vereshchagin tilbake til Russland, selv om han fulgte mange russiske intellektuelles vei til Vest-Europa. I mange år var München sentrum i livet, der han holdt et studio. Hans nådeløse bilder av krig, som skildret krigens lidelse og vold, forårsaket en følelse. Vereshchagin utviklet en fotorealistisk stil som forårsaket voldelige reaksjoner blant hans samtid. Hans orientering mot det nye fotograferingsmediet forårsaket irritasjon. Hans dokumentariske stil har blitt kritisert igjen og igjen.
Vereshchagin var en politisk kunstner som hadde et klart didaktisk mål gjennom sine malerier. Ved å skildre krigens redsler ønsket han å popularisere sin tro på behovet for fred. Med sitt kunstneriske oppdrag møtte han en dypt splittet kultur på slutten av 1800-tallet, som var imperialistisk i hovedstrømmen, men som også produserte sterke pasifistbevegelser som en motimpuls. Et av hans hovedverk, “Apotheosis of War”, utøvde en slik effekt på den tyske stabssjefen Helmuth von Moltke under et besøk på en utstilling i München at militæret lot utstillingen være målløs og umiddelbart forbød tyske soldater å besøke utstillingen. . Effekten var ganske forsettlig, ettersom Vereshchagin viet sitt bilde til alle erobrerne fra fortid, nåtid og fremtid. I Russland var ikke hans bilder av krigen tillatt å bli vist offentlig, og de fikk heller ikke trykkes i bøker. Skildringen av en skyte scene i en britisk kolonikrig i India førte til voldelige reaksjoner fra den britiske offentligheten.
Side 1 / 2