Ved overgangen fra middelalder til renessansen, mellom Torino, Genève og hertugdømmet Savoy, skapte Giacomo Jaquerio hovedsakelig veggmalerier i gotisk stil, som fengsler både gjennom sin tekniske mestring og gjennom sin originalitet. Med sine delikate farger skiller han seg ut fra sine italienske samtidige og etablerer en tradisjon som mange studenter bør følge.
Giacomo lærte sannsynligvis av sin far Giovanni, også en Torino-maler, og broren Matteo. Sammen drev de et mangefasettert verksted, som i tillegg til polykrom arbeid med skulpturer, reparasjoner av malerier, apparater og design, fremfor alt produserte et stort antall høyt verdsatte veggmalerier. Allerede ved den siste dommen for dominikanerklosteret Plain-Palais i Genève møtte Giacomo Jaquerio som mester i 1401. 1416-1418 var han hoffmaler for familien Achaia, 1426-1427 for Amadeus VIII av Savoy, senere pave Felix V. Kildene viser at han er gift, far til to døtre og en "forsiktig mann". I 1440 finner vi ham som "clavarius" i byen Torino. I 1447 var han svært syk og i økonomiske vanskeligheter. Tilsynelatende rundt denne tiden tok broren Matteo, som allerede hadde erstattet ham som hoffmaler i Achaia i 1418, enestyringen av verkstedet, der hans syv sønner fulgte ham.
Ingenting har overlevd fra de dokumenterte verkene, spesielt den hertuglige kommisjonen.Den siste dommen for dominikanerklosteret Plain-Palais i Genève ble ødelagt i 1535. Det eneste gjenlevende verket som trygt kan tilskrives Giacomo Jaquerio ved signatur, er dekorasjonen av venstre vegg i prestegården til Sant'Antonio di Ranverso med Madonnaen og barnet på tronen mellom de hellige og en rad av profeter, den til Jean de Polley var bestilt og datert mellom 1413 og 1415. Imidlertid avslører stilistiske særegenheter hans hånd i andre verk, for eksempel Music Making Angels (ca. 1410 – 1415) i Maccabees-kapellet i St. Peters katedral i Genève, nå i fragmentarisk form i Musée d'Art et d'Histoire der, og en serie fresker fra Sant'Antonio i Ranverso (fra ca. 1410). Også tilskrevet Jaquerio er to paneler med historiene om St. Peter i Museo Civico d'Arte Antica i Torino (ca. 1410) og en miniatyr av korsfestelsen (ca. 1420) i museet for katedralen i Aosta.
På midten av 1300-tallet hadde veggmaleriet vært vitne til en fusjon av tradisjon og innovasjon: lys, ugjennomsiktig kalkmaling, dristige eksperimenter med tørr teknikk av internasjonal smak, og italiensk freskomaleri med sin raffinerte gjennomsiktighet. Disse strømningene, som ble følt i Torino, hadde en formativ effekt på verkstedet til Giacomo Jaquerio, hvis teknikk og stil med veggmaleri i Savoyard-områdene ville sette tonen i et halvt århundre.
Ved overgangen fra middelalder til renessansen, mellom Torino, Genève og hertugdømmet Savoy, skapte Giacomo Jaquerio hovedsakelig veggmalerier i gotisk stil, som fengsler både gjennom sin tekniske mestring og gjennom sin originalitet. Med sine delikate farger skiller han seg ut fra sine italienske samtidige og etablerer en tradisjon som mange studenter bør følge.
Giacomo lærte sannsynligvis av sin far Giovanni, også en Torino-maler, og broren Matteo. Sammen drev de et mangefasettert verksted, som i tillegg til polykrom arbeid med skulpturer, reparasjoner av malerier, apparater og design, fremfor alt produserte et stort antall høyt verdsatte veggmalerier. Allerede ved den siste dommen for dominikanerklosteret Plain-Palais i Genève møtte Giacomo Jaquerio som mester i 1401. 1416-1418 var han hoffmaler for familien Achaia, 1426-1427 for Amadeus VIII av Savoy, senere pave Felix V. Kildene viser at han er gift, far til to døtre og en "forsiktig mann". I 1440 finner vi ham som "clavarius" i byen Torino. I 1447 var han svært syk og i økonomiske vanskeligheter. Tilsynelatende rundt denne tiden tok broren Matteo, som allerede hadde erstattet ham som hoffmaler i Achaia i 1418, enestyringen av verkstedet, der hans syv sønner fulgte ham.
Ingenting har overlevd fra de dokumenterte verkene, spesielt den hertuglige kommisjonen.Den siste dommen for dominikanerklosteret Plain-Palais i Genève ble ødelagt i 1535. Det eneste gjenlevende verket som trygt kan tilskrives Giacomo Jaquerio ved signatur, er dekorasjonen av venstre vegg i prestegården til Sant'Antonio di Ranverso med Madonnaen og barnet på tronen mellom de hellige og en rad av profeter, den til Jean de Polley var bestilt og datert mellom 1413 og 1415. Imidlertid avslører stilistiske særegenheter hans hånd i andre verk, for eksempel Music Making Angels (ca. 1410 – 1415) i Maccabees-kapellet i St. Peters katedral i Genève, nå i fragmentarisk form i Musée d'Art et d'Histoire der, og en serie fresker fra Sant'Antonio i Ranverso (fra ca. 1410). Også tilskrevet Jaquerio er to paneler med historiene om St. Peter i Museo Civico d'Arte Antica i Torino (ca. 1410) og en miniatyr av korsfestelsen (ca. 1420) i museet for katedralen i Aosta.
På midten av 1300-tallet hadde veggmaleriet vært vitne til en fusjon av tradisjon og innovasjon: lys, ugjennomsiktig kalkmaling, dristige eksperimenter med tørr teknikk av internasjonal smak, og italiensk freskomaleri med sin raffinerte gjennomsiktighet. Disse strømningene, som ble følt i Torino, hadde en formativ effekt på verkstedet til Giacomo Jaquerio, hvis teknikk og stil med veggmaleri i Savoyard-områdene ville sette tonen i et halvt århundre.
Side 1 / 1