Hendrick Goltzius ble født i Nedre Rhinen og kom fra en familie med lang kunstnerisk tradisjon. Oldefaren og bestefaren hans var malere i Venlo. Hans far Jan Goltz II var også en respektert maler som spesialiserte seg på glassmaleri fra Duisburg i Tyskland. Den nederlandske kunstteoretikeren Karel van Mander I , født på slutten av 1500-tallet, var ikke bare en venn av familien, men også den første biografen som skrev om kunstneren Hendrick Goltzius. I tekstene hans kan du lese at Goltzius som ung mann tok leksjoner fra ordføreren Dirck Volckertz Coornhert. Goltzius og læreren hans flyttet fra Xanten til Haarlem i 1576. Tre år senere giftet den unge mannen seg med enken Margaretha Jansdr. Margaretha tok sin åtte år gamle sønn Jacob med seg inn i ekteskapet. Goltzius var ikke bare en viktig farsfigur for Jacob, men også læreren hans. Jacob ble en respektert trykkeri takket være Goltzius profesjonelle veiledning.
Goltzius var også kjent som grafiker. Han produserte trykk og tegninger ved hjelp av en rekke teknikker. Den talentfulle kunstneren mestret håndverket av å jobbe med metallpenn, pensel og blekk samt kritt. Goltzius regnes også som en mester i teknikken med pennemaling, som han oppfant, der en penn brukes direkte på lerretet. På denne måten gjengis inntrykket av et trykk. Hans samtidige beundret ham for hans store, monokrome verk. De avgjørende faktorene for dette var Goltzius 'oppmerksomhet på detaljer og den innovative prosessen med håndverket hans.
Goltzius 'tidlige arbeid fra slutten av 1580-årene er fortsatt sterkt påvirket av internasjonal mannerisme. Mannerisme er preget av lange, mørke figurer og svært dynamiske komposisjoner, som man kan se i verkene til den flamske kunstneren Bartholomaeus Spranger. Goltzius laget graveringer basert på Sprangers tegninger som hans venn og biograf Van Mander brakte tilbake fra Praha. I 1590 reiste Goltzius til Italia og bodde der i seks måneder. Angivelig ønsket han å bli frisk etter en sykdom der. Kunstneren brukte tiden sin i Roma til intensivt å studere gamle skulpturer og menneskekroppen. Som et resultat begynte hans eget kunstneriske arbeid å være basert på det, og kunsten hans ble stadig mer klassisk.
Tilbake i hjemlandet Nederland utvidet den talentfulle tegneren sitt manuelle repertoar til å omfatte maleri. Da han ble eldre, reduserte synet. Dette spilte en viktig rolle i Goltzius 'beslutning om å bytte til maleri, som ikke krevde høy presisjon som grafikk. Noen kunsthistorikere antar imidlertid også at denne omorienteringen ble gjort av Van Mander. Van Mander selv oppfattet maleriet som den høyeste kunstformen. Kanskje påvirket denne oppfatningen hans fortrolige Goltzius, som var veldig glad i Van Mander.
I 1612 fikk Goltzius æren av å bli personlig besøkt av den berømte kunstneren Peter Paul Rubens. Rubens var på utkikk etter den beste reproduksjonsgravøren og hadde derfor reist så langt som Haarlem. Til slutt ga Rubens grafikeren Lucas Emil Vorsterman, som var en av Goltzius 'mest talentfulle assistenter, å lage trykk basert på maleriene hans.
Hendrick Goltzius ble født i Nedre Rhinen og kom fra en familie med lang kunstnerisk tradisjon. Oldefaren og bestefaren hans var malere i Venlo. Hans far Jan Goltz II var også en respektert maler som spesialiserte seg på glassmaleri fra Duisburg i Tyskland. Den nederlandske kunstteoretikeren Karel van Mander I , født på slutten av 1500-tallet, var ikke bare en venn av familien, men også den første biografen som skrev om kunstneren Hendrick Goltzius. I tekstene hans kan du lese at Goltzius som ung mann tok leksjoner fra ordføreren Dirck Volckertz Coornhert. Goltzius og læreren hans flyttet fra Xanten til Haarlem i 1576. Tre år senere giftet den unge mannen seg med enken Margaretha Jansdr. Margaretha tok sin åtte år gamle sønn Jacob med seg inn i ekteskapet. Goltzius var ikke bare en viktig farsfigur for Jacob, men også læreren hans. Jacob ble en respektert trykkeri takket være Goltzius profesjonelle veiledning.
Goltzius var også kjent som grafiker. Han produserte trykk og tegninger ved hjelp av en rekke teknikker. Den talentfulle kunstneren mestret håndverket av å jobbe med metallpenn, pensel og blekk samt kritt. Goltzius regnes også som en mester i teknikken med pennemaling, som han oppfant, der en penn brukes direkte på lerretet. På denne måten gjengis inntrykket av et trykk. Hans samtidige beundret ham for hans store, monokrome verk. De avgjørende faktorene for dette var Goltzius 'oppmerksomhet på detaljer og den innovative prosessen med håndverket hans.
Goltzius 'tidlige arbeid fra slutten av 1580-årene er fortsatt sterkt påvirket av internasjonal mannerisme. Mannerisme er preget av lange, mørke figurer og svært dynamiske komposisjoner, som man kan se i verkene til den flamske kunstneren Bartholomaeus Spranger. Goltzius laget graveringer basert på Sprangers tegninger som hans venn og biograf Van Mander brakte tilbake fra Praha. I 1590 reiste Goltzius til Italia og bodde der i seks måneder. Angivelig ønsket han å bli frisk etter en sykdom der. Kunstneren brukte tiden sin i Roma til intensivt å studere gamle skulpturer og menneskekroppen. Som et resultat begynte hans eget kunstneriske arbeid å være basert på det, og kunsten hans ble stadig mer klassisk.
Tilbake i hjemlandet Nederland utvidet den talentfulle tegneren sitt manuelle repertoar til å omfatte maleri. Da han ble eldre, reduserte synet. Dette spilte en viktig rolle i Goltzius 'beslutning om å bytte til maleri, som ikke krevde høy presisjon som grafikk. Noen kunsthistorikere antar imidlertid også at denne omorienteringen ble gjort av Van Mander. Van Mander selv oppfattet maleriet som den høyeste kunstformen. Kanskje påvirket denne oppfatningen hans fortrolige Goltzius, som var veldig glad i Van Mander.
I 1612 fikk Goltzius æren av å bli personlig besøkt av den berømte kunstneren Peter Paul Rubens. Rubens var på utkikk etter den beste reproduksjonsgravøren og hadde derfor reist så langt som Haarlem. Til slutt ga Rubens grafikeren Lucas Emil Vorsterman, som var en av Goltzius 'mest talentfulle assistenter, å lage trykk basert på maleriene hans.
Side 1 / 4