Slik ser jeg for meg en spansk tyrefekter på slutten av 1800-tallet. Utkledd, lekker, stolt, med et arrogant, stilig utseende. Faktisk avslører insigniene, penselen og pappen med kroppsstudie at det er selvportrettet av en maler, 31 år gamle Luis Egidio Meléndez. Han er en mester i bodegón, stillebenene som hovedsakelig skildrer mat. Er ikke stilleben med «levende gjenstander», med kunstferdig arrangerte sitroner, bitte epler eller vilt, ikke en nederlandsk spesialitet fra 1600-tallet? Det stemmer, men det sørlige Nederland tilhørte det spanske imperiet på den tiden. De barokke spanske og nederlandske stillebenene ble imidlertid hjemsøkt av symboler, som hodeskaller (som representerer forgjengelighet) eller fisk (som representerer Kristus). Dette var annerledes på slutten av 1700-tallets spanske bodegoner i Meléndez: servise og mat var i sentrum og bare av seg selv.
Meléndez-kunstnerfamilien var godt kjent, men alltid i en mer eller mindre øde økonomisk situasjon. Fra 1699 søkte Meléndez' far Francisco et bedre liv i Italia enn i hjemlandet Spania – forgjeves. Luis Egidio ble trent av ham og den franske høysamfunnsmaleren Louis Michel van Loo og skulle bli den mest kjente av Meléndez. Selvportrettet hans henger i Louvre, og mer enn 40 av hans små oljemalerier er en del av samlingen på Prado i Madrid, inkludert det mest kjente, "A Piece of Salmon, a Lemon and Three Vessels", som måler bare 42 x 62 centimeter. Tittelen er allerede et dikt. Meléndez videreførte tradisjonen til de store spanske stillebenmalerne fra Siglo de oro, gullalderen, Juan Sánchez Cotán og Francisco de Zurbarán. Kjennetegn på Bodegones av Meléndez er strengheten i komposisjonen, den nøyaktige, naturalistiske gjengivelsen av lyset, teksturen og fargen på maten, frukten og karene laget av kobber, leire eller glass. Han setter også objektene i forgrunnen, tett inntil betrakteren. Maten, de hverdagslige gjenstandene er problemet, ikke noen moralske eller religiøse implikasjoner - hvor moderne! En anekdote: Naturforskere hadde antatt at insektet i San Jose-skala, som infiserer frukttrær og fortsatt er meldepliktig i Tyskland, først raste i Spania fra 1800-tallet. Meléndez avbildet frukten så detaljert at de bittesmå sporene av insektet i San Jose-skala var synlige på den - og forskerne måtte korrigere dokumentene sine.
Luis Egidio jobbet som assistent for Louis Michel van Loo til 1748, men kom ikke videre med sin egen karriere. I likhet med sin far prøvde han lykken i Italia i fire år til han ble kalt tilbake til Madrid i 1752: en brann hadde ødelagt det kongelige korbiblioteket noen år tidligere. Miniaturister som Luis Egidio var etterspurt etter restaurering av de dyrebare illustrerte bøkene. For kronprinsens naturhistoriske kabinett skapte Meléndez 44 stilleben som skildrer spanske grønnsaker og frukt (og spor av insektet i San Jose-skala), hvorav de fleste nå tilhører Prado. På den tiden var hans Bodegone imidlertid ikke annet enn naturhistoriske illustrasjoner for vitenskapen: i 1760 ble hans søknad om utnevnelse som hoffmaler avslått. Han døde i 1780 - ukjent og i fattigdom.
Slik ser jeg for meg en spansk tyrefekter på slutten av 1800-tallet. Utkledd, lekker, stolt, med et arrogant, stilig utseende. Faktisk avslører insigniene, penselen og pappen med kroppsstudie at det er selvportrettet av en maler, 31 år gamle Luis Egidio Meléndez. Han er en mester i bodegón, stillebenene som hovedsakelig skildrer mat. Er ikke stilleben med «levende gjenstander», med kunstferdig arrangerte sitroner, bitte epler eller vilt, ikke en nederlandsk spesialitet fra 1600-tallet? Det stemmer, men det sørlige Nederland tilhørte det spanske imperiet på den tiden. De barokke spanske og nederlandske stillebenene ble imidlertid hjemsøkt av symboler, som hodeskaller (som representerer forgjengelighet) eller fisk (som representerer Kristus). Dette var annerledes på slutten av 1700-tallets spanske bodegoner i Meléndez: servise og mat var i sentrum og bare av seg selv.
Meléndez-kunstnerfamilien var godt kjent, men alltid i en mer eller mindre øde økonomisk situasjon. Fra 1699 søkte Meléndez' far Francisco et bedre liv i Italia enn i hjemlandet Spania – forgjeves. Luis Egidio ble trent av ham og den franske høysamfunnsmaleren Louis Michel van Loo og skulle bli den mest kjente av Meléndez. Selvportrettet hans henger i Louvre, og mer enn 40 av hans små oljemalerier er en del av samlingen på Prado i Madrid, inkludert det mest kjente, "A Piece of Salmon, a Lemon and Three Vessels", som måler bare 42 x 62 centimeter. Tittelen er allerede et dikt. Meléndez videreførte tradisjonen til de store spanske stillebenmalerne fra Siglo de oro, gullalderen, Juan Sánchez Cotán og Francisco de Zurbarán. Kjennetegn på Bodegones av Meléndez er strengheten i komposisjonen, den nøyaktige, naturalistiske gjengivelsen av lyset, teksturen og fargen på maten, frukten og karene laget av kobber, leire eller glass. Han setter også objektene i forgrunnen, tett inntil betrakteren. Maten, de hverdagslige gjenstandene er problemet, ikke noen moralske eller religiøse implikasjoner - hvor moderne! En anekdote: Naturforskere hadde antatt at insektet i San Jose-skala, som infiserer frukttrær og fortsatt er meldepliktig i Tyskland, først raste i Spania fra 1800-tallet. Meléndez avbildet frukten så detaljert at de bittesmå sporene av insektet i San Jose-skala var synlige på den - og forskerne måtte korrigere dokumentene sine.
Luis Egidio jobbet som assistent for Louis Michel van Loo til 1748, men kom ikke videre med sin egen karriere. I likhet med sin far prøvde han lykken i Italia i fire år til han ble kalt tilbake til Madrid i 1752: en brann hadde ødelagt det kongelige korbiblioteket noen år tidligere. Miniaturister som Luis Egidio var etterspurt etter restaurering av de dyrebare illustrerte bøkene. For kronprinsens naturhistoriske kabinett skapte Meléndez 44 stilleben som skildrer spanske grønnsaker og frukt (og spor av insektet i San Jose-skala), hvorav de fleste nå tilhører Prado. På den tiden var hans Bodegone imidlertid ikke annet enn naturhistoriske illustrasjoner for vitenskapen: i 1760 ble hans søknad om utnevnelse som hoffmaler avslått. Han døde i 1780 - ukjent og i fattigdom.
Side 1 / 1