Marianne Stokes var en østerriksk maler som bodde og arbeidet i England rundt århundreskiftet sammen med ektemannen Adrian Strokes, også han maler. Paret reiste mye og var i nær kontakt med andre artister. Marianne Stokes tidlige, midtre og sene arbeider viser et gradvis skifte bort fra oljemaleri mot tempera, en gradvis endring i motivvalget og avslører de ulike påvirkningene fra samtidens trender. Med bildene for publisering av reisen til Ungarn, etterlot hun seg også et verk av etnografisk betydning.
Marianne Stokes utdannelse tok henne fra hjembyen Graz til München og Paris. Under et opphold i kunstnerkolonien Pont-Aven i 1883 møtte hun Adrian Stokes, som hun giftet seg med i 1884. Kunstnerparet flyttet til England, men reiste mye og søkte ofte kontakt med kunstnerkolonier som St. Ives i Cornwall, hvor Marianne Stokes ble medlem av Newly School, eller i Skagen, Danmark. Marianne og Adrian var blant kunstscenens drivkrefter, Mariannes arbeid gjenspeiler inntrykket etter utvekslingen med datidens viktige kunstnere.
Marianne Stokes begynte sin karriere i kretsen til München-skolen, i kretsen til læreren Wilhelm von Lindenschmitt, Gabriel von Hackl, Otto Seitz og tilsynelatende Johann Strauss, som dedikerte en polka-mazurka med tittelen "Licht und Schatten" til henne i 1875 . Et tidlig verk som «Dreaming Girl» fra 1875 viser hvorfor. Melkekanna fra 1884 viser en første utvikling til en sjanger.
I Frankrike er innflytelsen fra malere som Jules Bastien Lepage og Jean Francois Millet merkbar. Landskap og sjangerscener av landlig naturalisme, som On the Way to the Fields (1885), tilhører hovedsakelig denne perioden «In a Field of Buttercups» tok Stoke tak i impresjonismen i 1890. Fra 1890-tallet og utover var det en interesse for religiøse, mytiske og middelalderromantiske emner som viste prerafaelittenes innflytelse. Et tidlig skritt i denne retningen handler om "Froskekongen" etter brødrene Grimm fra 1890, verk som "Engler som underholder det hellige barn" (1893) eller " Aucassin og Nicolette" (1898) er eksempler. Fra 1895 vendte Stokes seg deretter i økende grad bort fra oljemaleri og mot tempera, for eksempel i "Madonna and Child" (1905). En reise til Balkan av ekteparet ble dokumentert i 1909 med boken "Ungarn", som Marianne Stokes skapte bilder av etnografisk verdi for. 1912 Marianne tok over designet for et billedvev for William Morris. I 1908 hjalp hun med bannerne til Suffragette-marsjen opp i Albert Hall. Marianne Stokes stilte ut på Paris Salon, flere ganger for Royal Academy, i München i 1890 og på Chicago World's Fair i 1893. Arbeidene hennes kan nå hovedsakelig finnes i private samlinger.
Marianne Stokes var en østerriksk maler som bodde og arbeidet i England rundt århundreskiftet sammen med ektemannen Adrian Strokes, også han maler. Paret reiste mye og var i nær kontakt med andre artister. Marianne Stokes tidlige, midtre og sene arbeider viser et gradvis skifte bort fra oljemaleri mot tempera, en gradvis endring i motivvalget og avslører de ulike påvirkningene fra samtidens trender. Med bildene for publisering av reisen til Ungarn, etterlot hun seg også et verk av etnografisk betydning.
Marianne Stokes utdannelse tok henne fra hjembyen Graz til München og Paris. Under et opphold i kunstnerkolonien Pont-Aven i 1883 møtte hun Adrian Stokes, som hun giftet seg med i 1884. Kunstnerparet flyttet til England, men reiste mye og søkte ofte kontakt med kunstnerkolonier som St. Ives i Cornwall, hvor Marianne Stokes ble medlem av Newly School, eller i Skagen, Danmark. Marianne og Adrian var blant kunstscenens drivkrefter, Mariannes arbeid gjenspeiler inntrykket etter utvekslingen med datidens viktige kunstnere.
Marianne Stokes begynte sin karriere i kretsen til München-skolen, i kretsen til læreren Wilhelm von Lindenschmitt, Gabriel von Hackl, Otto Seitz og tilsynelatende Johann Strauss, som dedikerte en polka-mazurka med tittelen "Licht und Schatten" til henne i 1875 . Et tidlig verk som «Dreaming Girl» fra 1875 viser hvorfor. Melkekanna fra 1884 viser en første utvikling til en sjanger.
I Frankrike er innflytelsen fra malere som Jules Bastien Lepage og Jean Francois Millet merkbar. Landskap og sjangerscener av landlig naturalisme, som On the Way to the Fields (1885), tilhører hovedsakelig denne perioden «In a Field of Buttercups» tok Stoke tak i impresjonismen i 1890. Fra 1890-tallet og utover var det en interesse for religiøse, mytiske og middelalderromantiske emner som viste prerafaelittenes innflytelse. Et tidlig skritt i denne retningen handler om "Froskekongen" etter brødrene Grimm fra 1890, verk som "Engler som underholder det hellige barn" (1893) eller " Aucassin og Nicolette" (1898) er eksempler. Fra 1895 vendte Stokes seg deretter i økende grad bort fra oljemaleri og mot tempera, for eksempel i "Madonna and Child" (1905). En reise til Balkan av ekteparet ble dokumentert i 1909 med boken "Ungarn", som Marianne Stokes skapte bilder av etnografisk verdi for. 1912 Marianne tok over designet for et billedvev for William Morris. I 1908 hjalp hun med bannerne til Suffragette-marsjen opp i Albert Hall. Marianne Stokes stilte ut på Paris Salon, flere ganger for Royal Academy, i München i 1890 og på Chicago World's Fair i 1893. Arbeidene hennes kan nå hovedsakelig finnes i private samlinger.
Side 1 / 1