Petrus Christus er en av de viktigste malerne i den flamske renessansen. Lite er kjent om livet hans, så det er mye rom for spekulasjoner her. Bare seks bilder kan tydelig tildeles ham basert på signaturen "Petrus XRI"; rundt 30 andre tilskrives ham på grunnlag av stilistiske analyser. Det som er sikkert er at han skaffet seg statsborgerskap i Brugge i 1444, på den tiden det kunstneriske senteret i Nederland. Han var så sterkt påvirket av kunsten til Jan van Eyck at maleriene hans noen ganger ble forvekslet med de av modellen hans. Arbeidene hans var også ettertraktede kjøp i utlandet, spesielt i Italia. Hvorvidt Petrus Christus selv reiste til Italia og møtte den berømte italienske maleren Antonello er fortsatt kontroversielt. Likevel kan italienske påvirkninger spores i verkene hans, f.eks. B. den konsekvente anvendelsen av lineært perspektiv, som ble utviklet i Firenze på 1400-tallet og revolusjonerte maleriet, da det muliggjorde en overbevisende representasjon av tredimensjonalt rom. De italienske malerne tok derimot i bruk teknikken oljemaleri fra nederlenderne, som i utgangspunktet bare var utbredt i Nord-Europa. Allerede da foregikk en ekstremt fruktbar utveksling mellom kunstnere på tvers av landegrensene.
Som det var vanlig på den tiden, tok Petrus Christus for seg religiøse motiver i mange av verkene sine. Disse inkluderer f.eks. B. Klagesang, siste dom, fødsel og Madonna og barn. Imidlertid var han også en av de første flamske malerne som arbeidet intensivt med portretter og satte viktige aksenter der. I maleriene hans forblir ikke bakgrunnen lenger udefinert; nå sitter oppsitterne i et rom som ikke bare gir maleriet rom og dybde, men som også skiller modellen fra det og fremhever det. I hans portrett av en karteuser er ikke bare munken i forgrunnen badet i sterkt lys. Petrus Christus bruker en andre lyskilde som lyser opp bakgrunnen. Dette gir bildet ekstra tredimensjonal dybde. En kuriositet er den lille flua i nederste kant av bildet, som regnes som et tidlig eksempel på illusjonistisk maleri. Imidlertid er hans mest imponerende arbeid utvilsomt portrettet av en ung dame. Vi ser en elegant kledd ung kvinne som ser direkte på betrakteren. Fascinasjonen hennes ligger i hennes uutgrunnelige, utfordrende blikk, som fremheves av den svake vippen på venstre øye. Selv om hun fortsatt har mange trekk ved det gotiske skjønnhetsidealet, taler utseendet om en selvtillit som fremstår som uvanlig moderne.
Etter hans død ble Peter Kristus glemt i lang tid. I kunstnerbiografier fra de følgende årene ble han bare nevnt i forbifarten eller oppført som en av mange. Kunsthistorikere gjenoppdaget det først på 1800-tallet. I dag er det ingen tvil om dens enestående betydning, spesielt for portretter.
Petrus Christus er en av de viktigste malerne i den flamske renessansen. Lite er kjent om livet hans, så det er mye rom for spekulasjoner her. Bare seks bilder kan tydelig tildeles ham basert på signaturen "Petrus XRI"; rundt 30 andre tilskrives ham på grunnlag av stilistiske analyser. Det som er sikkert er at han skaffet seg statsborgerskap i Brugge i 1444, på den tiden det kunstneriske senteret i Nederland. Han var så sterkt påvirket av kunsten til Jan van Eyck at maleriene hans noen ganger ble forvekslet med de av modellen hans. Arbeidene hans var også ettertraktede kjøp i utlandet, spesielt i Italia. Hvorvidt Petrus Christus selv reiste til Italia og møtte den berømte italienske maleren Antonello er fortsatt kontroversielt. Likevel kan italienske påvirkninger spores i verkene hans, f.eks. B. den konsekvente anvendelsen av lineært perspektiv, som ble utviklet i Firenze på 1400-tallet og revolusjonerte maleriet, da det muliggjorde en overbevisende representasjon av tredimensjonalt rom. De italienske malerne tok derimot i bruk teknikken oljemaleri fra nederlenderne, som i utgangspunktet bare var utbredt i Nord-Europa. Allerede da foregikk en ekstremt fruktbar utveksling mellom kunstnere på tvers av landegrensene.
Som det var vanlig på den tiden, tok Petrus Christus for seg religiøse motiver i mange av verkene sine. Disse inkluderer f.eks. B. Klagesang, siste dom, fødsel og Madonna og barn. Imidlertid var han også en av de første flamske malerne som arbeidet intensivt med portretter og satte viktige aksenter der. I maleriene hans forblir ikke bakgrunnen lenger udefinert; nå sitter oppsitterne i et rom som ikke bare gir maleriet rom og dybde, men som også skiller modellen fra det og fremhever det. I hans portrett av en karteuser er ikke bare munken i forgrunnen badet i sterkt lys. Petrus Christus bruker en andre lyskilde som lyser opp bakgrunnen. Dette gir bildet ekstra tredimensjonal dybde. En kuriositet er den lille flua i nederste kant av bildet, som regnes som et tidlig eksempel på illusjonistisk maleri. Imidlertid er hans mest imponerende arbeid utvilsomt portrettet av en ung dame. Vi ser en elegant kledd ung kvinne som ser direkte på betrakteren. Fascinasjonen hennes ligger i hennes uutgrunnelige, utfordrende blikk, som fremheves av den svake vippen på venstre øye. Selv om hun fortsatt har mange trekk ved det gotiske skjønnhetsidealet, taler utseendet om en selvtillit som fremstår som uvanlig moderne.
Etter hans død ble Peter Kristus glemt i lang tid. I kunstnerbiografier fra de følgende årene ble han bare nevnt i forbifarten eller oppført som en av mange. Kunsthistorikere gjenoppdaget det først på 1800-tallet. I dag er det ingen tvil om dens enestående betydning, spesielt for portretter.
Side 1 / 1