Det er ikke uten grunn at Pieter Claesz regnes for å være en av de mest berømte stillebenmalerne i Haarlem barokk: hans verk er preget av en intensitet som hovedsakelig skyldes detaljrikdommen og den tilbakeholdne fargen på bildene. Maleren ble født i Berchem nær Antwerpen i de spanske Nederlandene i 1596/1597. Han døde i Haarlem i 1661. Hans sønn fra sitt første ekteskap, Nicolaes Pietersz Berchem , ble også en maler som, i motsetning til faren, vendte seg til italiensk landskapsmaleri. Det er lite kjent om læretiden til Claesz; antagelig tilbrakte han det i Antwerpen.
Det er imidlertid kjent at han flyttet til Haarlem i 1621. Her hersket en sterk middelklasse som samlet store kunstsamlinger. Dekkebord, de såkalte banketjes, er ofte i sentrum av stilleben hans. Disse motivene var ekstremt populære blant den øvre nederlandske middelklassen og prydet byens rike aristokratiske hus og byhus. Mer enn 250 malerier i denne stilen ble laget i løpet av malerenes levetid. Mens hans tidlige verk er påvirket av Clara Peeters og Osias Beert, viser hans senere malerier stilistiske likheter med Haarlems stillebenmalere som Nicolaes Gillis og Floris van Dyck. Claesz hadde stor suksess og ble akseptert i Haarlem St. Luke Guild i 1634. Verkene hans anses å være nye, spesielt når det gjelder komposisjon. Men Claeszs arbeid var også formende når det gjelder farge. Flere og flere malere lyste ofte den svarte bakgrunnen i stillebenene sine, slik at komposisjonene kom i nesten monokrome farger. I tillegg til svart, hvitt og grått var brune og okerfarger ekstremt populære for å fange bordscener. I 1628 konkurrerte hans jevnaldrende Willem Claesz Heda seriøst med ham, som var sterkt orientert mot Claesz.
Fra 1640 begynte maleren å integrere barokke elementer i bildene sine. Han arrangerte motivene mer teatralsk og brukte effektive lyseffekter og farger for å puste inn mer livlighet i bildene. Vanitas-elementer spiller også en viktig rolle i maleriene hans og kan ikke overses i hans generelle verk. Med den økonomiske nedgangen i Haarlem rundt 1640 var Claesz produktivitet også begrenset, da det knapt var klienter for overdådige bordscener.
Det er ikke uten grunn at Pieter Claesz regnes for å være en av de mest berømte stillebenmalerne i Haarlem barokk: hans verk er preget av en intensitet som hovedsakelig skyldes detaljrikdommen og den tilbakeholdne fargen på bildene. Maleren ble født i Berchem nær Antwerpen i de spanske Nederlandene i 1596/1597. Han døde i Haarlem i 1661. Hans sønn fra sitt første ekteskap, Nicolaes Pietersz Berchem , ble også en maler som, i motsetning til faren, vendte seg til italiensk landskapsmaleri. Det er lite kjent om læretiden til Claesz; antagelig tilbrakte han det i Antwerpen.
Det er imidlertid kjent at han flyttet til Haarlem i 1621. Her hersket en sterk middelklasse som samlet store kunstsamlinger. Dekkebord, de såkalte banketjes, er ofte i sentrum av stilleben hans. Disse motivene var ekstremt populære blant den øvre nederlandske middelklassen og prydet byens rike aristokratiske hus og byhus. Mer enn 250 malerier i denne stilen ble laget i løpet av malerenes levetid. Mens hans tidlige verk er påvirket av Clara Peeters og Osias Beert, viser hans senere malerier stilistiske likheter med Haarlems stillebenmalere som Nicolaes Gillis og Floris van Dyck. Claesz hadde stor suksess og ble akseptert i Haarlem St. Luke Guild i 1634. Verkene hans anses å være nye, spesielt når det gjelder komposisjon. Men Claeszs arbeid var også formende når det gjelder farge. Flere og flere malere lyste ofte den svarte bakgrunnen i stillebenene sine, slik at komposisjonene kom i nesten monokrome farger. I tillegg til svart, hvitt og grått var brune og okerfarger ekstremt populære for å fange bordscener. I 1628 konkurrerte hans jevnaldrende Willem Claesz Heda seriøst med ham, som var sterkt orientert mot Claesz.
Fra 1640 begynte maleren å integrere barokke elementer i bildene sine. Han arrangerte motivene mer teatralsk og brukte effektive lyseffekter og farger for å puste inn mer livlighet i bildene. Vanitas-elementer spiller også en viktig rolle i maleriene hans og kan ikke overses i hans generelle verk. Med den økonomiske nedgangen i Haarlem rundt 1640 var Claesz produktivitet også begrenset, da det knapt var klienter for overdådige bordscener.
Side 1 / 1